【文末有签名拍立得福利】　　见到井柏然那天，他刚开始了为期2天的《新生》宣传活动。　　扫楼、追剧团，忙着和粉丝、观众见面。《新生》播出的首周，很快就引起了广泛地讨论，费可更是成为了观众近期热爱的角色之一，井柏然也再一次带着新角色回到了观众的视野。　　剧情播出到现在，观众都很难准确地说出费可是一个什么样的人。一个司长公子？又或者一个单纯的刚入职场的金融业新人？又或者擅长PUA的大学生？总之，费可之下的李泽瑞，被掩藏得严严实实。当我们把“费可和李泽瑞的区别是什么”的问题抛给井柏然的时候，他也再一次回到了成为费可的那段时间。

面对5个不同的人，费可展现出了不同的5面，展开了不同的5条故事线，井柏然好像有了“一口气拍5部剧”的爽感。再通过不同的人生和情感体验，去寻找其中相同的情绪和出发点，这是以往少有过的体验。　　以下是井柏然的自述，根据对话实录整理。

我太了解费可了。　　我了解他的整个成长过程，也了解《新生》的故事逻辑、人物关系和对于人性的讨论与对话。它不仅仅是在说一个关于骗子的故事，更是讲述了费可为什么会成为费可背后所面对的伤痛，以及他从被害者成为加害者的过程。　　我也曾经问过导演申奥，我们这部剧从头到尾，都没有一个明确针对项目名字的解释，为什么就叫“新生”了呢？好像从开篇，就随便起了一个名字一样。但是拍完这部剧之后，我找到了自己的答案。

从演员的角度来看，我是心疼费可的。在故事的最后，讲述费可自己的故事，也并非在给他洗白。骗子就是骗子，做错了事就是做错了事，关于他自己的经历讲给观众，不是给他找一个理由，而是通过这样一个人物和他的故事，会让观众对于人生和人性有自己的思考，这才是所谓“新生”。　　这种新生不仅仅是我们对于自己未来的想象和创造，更是每一个人心灵的声音。　　费可是一人千面的骗子，也就有千面个“新生”。同时，费可也映射了很多人的千面。其实，我们每个人都在扮演自己，人多多少少会有秘密，我们都会有善意、恶意的谎言，这里面其实是作为人本身与这个世界的一种欲望的连接，贪念、情欲等等，这些都是在《新生》这个故事里面所要去交流和探讨的，呈现的方式不是严谨的讨论，更像是一个很松弛的谈话。　　费可是一个很过瘾的角色。我可以很自由、没有任何压力地去饰演一个所谓的“反派”，而且还有点迷人。但从角色的角度来看，费可是可悲、可恨、可怜的。我会从原生家庭去走近他，理解他。我知道年少时，他在这样一个家庭中受过的委屈，知道经历了太多家庭伤痛和情感背叛之后，他如何沉沦在伤痛之中，以至于他变得偏执。他不愿意走出来，所以他要去报复。

在没有足够关注和支持中成长，在没有理解、包容和爱的环境中与父辈撕裂，费可在伤痛里不愿自愈。我在饰演费可的过程中，更多的是陪伴，在帮助他一起回顾过往，是一个治愈的过程。很多时候，我觉得我就像是费可的重生。如果有不同选择的机会，我依旧会选择拥抱他。　　看到《新生》的项目书是在2022年4月，但是真正决定来饰演费可这个角色却是在开机前很临近的时间，我记得，当时我用了1天的时间看完了剧本，然后和申奥导演通了个电话，第二天我就到剧组了。然后，我管申奥导演要了4天的时间，在酒店里，把所有的人物关系、情感、行动逻辑全部理清楚，然后把十集的台词都背下来。

《新生》是我近两年收到的最完整的剧本，也是最满意的剧本。真正确定合作之后，我们在剧本和人物上做了一些减法。做减法的底气来自于剧本内容的丰富。我和申奥之间非常默契，他足够相信我就是费可，我们也没有花时间去找一个费可的“起点”，好像我在现场的一切，哪怕是我一个呼吸、一个眼神、一个停滞，他都是懂我的。　　所以，我在《新生》的表演中，是非常自由且轻松的。　　我看到了观众在讨论费可接到苏倩电话时的眼神戏的部分。那场在宾馆里和苏倩见面的戏，是我进组后拍的第二场戏。我觉得费可身上有一种绝对的人物属性。他认定的事情，一定不会否定自己或者推翻自己。我认为，费可一定是有一刹那是被苏倩打动的，所以他的眼神中有恨，也有痛，在细微的眼神处理上，我会让他有一些自我撕扯。他要800万，却收到了1000万的时候，费可的反应里真真假假、虚虚实实，都在其中。　　费可和苏倩最后的吻是导演加的，他说，“情绪到这里了，就差一个吻。”那是我和彭杨的第一场戏，也没多想就吻了。其实，在《新生》的剧组中，演员们都很投入，第一时间就和自己的人物以及对手演员建立了信任感，后面的一切也就顺理成章了。

一部剧中经历5个不同的费可，体验5种不同的故事，又在不同之间去找寻相同的情感连接和出发点，费可和陈树发、程浩、苏倩、张萱、何珊之间的每一段关系都代表着一种情绪，每一种情绪，又是对费可成长的释放。这种“释放”就是所谓的报复和利用。　　原生家庭带给他很多不公，所以，在成为费可之后，他在建立不同的情感关系中，一旦遇到危机，就会发起反击，去证明自己的价值，并享受报复的快感。　　费可与陈树发，是人性中的贪欲；费可与程浩，是情感利用；费可与苏倩，则是一种情欲；费可与张萱，则算是一面镜子。在新浪扫楼直播的时候，我说费可爱过苏倩，很多人都不理解。

其实在费可的内心，他一直在寻找一个灵魂归处，寻找爱的落点。因为他没有被爱过，也很渴望被爱。所以当他走到一个人生阶段的时候，他也会有刹那间想要安定下来，有一个能爱自己、自己也爱的人出现，可以让他在情感上重生。　　这也是为什么，费可会花很大的力气去报复苏倩，因为苏倩曾经是真正那个击穿他情感的存在，对苏倩的报复是费可的绝地反击，因为爱，才更恨。　　我作为费可，关联着剧中的每一个角色，在拍摄的过程中，每个演员也都给到了我很多刺激，这是我无论再怎么去研读剧本、了解角色都无法想象的，只有表演时，才能体会得到。

费可和陈树发的剧情中，我几乎不用去演什么，王砚辉老师已经通过他的表演，把我的部分全部整理好了，我只用去演剧情就可以了；费可和程浩的部分，我和黄觉老师要做到的就是自然、不刻意、没痕迹，我认为我们也做到了，只不过大家出于好奇，给这段故事赋予了很多情感。张萱可以说是费可的启蒙，苏倩激发出了完全黑化的费可。　　费可的每一段故事中，都有一个小小的不同的人设，无论是大学生，还是学长、小混混，亦或者金龟婿、官二代，还是创业的文艺青年，都是费可千面中的一面。

但有趣的是，这个千面不是费可的，而是费可抓住了每个人身上的“千面”，这个“千面”其实就是每个人身上的空子，直白的说，也就是“苍蝇不叮无缝的蛋”。每个人都对费可有所求，想要从费可身上得到自己想要的东西，进而也就掉进了费可布置的陷阱。　　很多时候，行业内看一部剧，可能只是关心它播出的结果，数据好不好，热度高不高等等，但其实我自己知道，那些没被看到的角色，其实也叠加在被大家看到的角色的惊喜里。　　比如，观众们看到了《新生》中的费可，其实我自己知道，我要感谢《君子盟》中的兰珏、《归路》中的路炎晨，以及《女心理师》中的钱开逸。因为他们会在潜意识里帮我去积累更多的人物属性，他们让我多了很多侧面，是这些不同的侧面帮我完成了今天的费可。

费可之后，我进了曹盾导演的《夜不收》剧组，前不久发预告片，很多人说看了几遍都没找到我是谁，我想导演应该很开心，毕竟这是他想要的。现在我在拍摄电影《逆风而行》，饰演事业失意的老师蔡万金。　　确实，今年遇到了一些质量不错的项目，也遇到了一些合适，且能相互成就的角色，那就努力一点吧。我还是比较习惯把自己的热情用在自己的兴趣和热爱上，遇到了喜欢的角色就努力去演，没有的话，也不用去为难自己，现在这个阶段，我觉得尽兴就好。　　费可这个角色同样让我“尽兴”了，我觉得“骗自己”是自己与自己之间的一种游戏，我曾经有一个阶段是把自己封闭起来的，我觉得我不能出去逛街，我是一个公众人物，被拍了怎么办？总有一个身份会把我禁锢住。

但是现在到了我这个年纪，和在这个行业中十几年的感受来说，我觉得还是把自己当做正常人去融入社会和生活比较好。这是我不想去隐藏和欺骗自己的，我不会再把自己当做一个艺人，我也不怕别人去拍我，这也算是近几年的一种自我打破。　　媒体和观众眼中的井柏然是谁，是什么样的人都不重要，其实我是谁，真的和别人没有太大关系，只和我自己有关。

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